(8 марта 1714 — 14 декабря 1788) — немецкий композитор и музыкант. Его также называли «Берлинским» или «Гамбургским» Бахом. Он считается одним из основателей классического музыкального стиля и создавал произведения в эпоху классицизма.
Карл Филипп Эммануил Бах, родившийся в далеком 1714 году, был вторым сыном великого Иоганна Себастьяна Баха и его первой супруги, Марии Барбары. Крестными родителями были выдающийся композитор Георг Филипп Телеман, а также паж-магистр Адам Иммануил Вельдиг и Катарина Доротея Альтманн, супруга камергера К. Ф. Альтмана из Арнштадта. В 1717 году семья переехала в Кётен, где вскоре, в 1720 году, родная мать Карла скончалась. В 1723 году он вместе с отцом и родными братьями и сестрами — Катариной Доротеей, Вильгельмом Фридеманном и Иоганном Готфридом Бернхардом Бахом — перебрался в Лейпциг. Здесь его отец занял должность кантора церкви Святого Фомы и стал преподавать всем своим сыновьям в местной школе. В 1731 году Карл Филипп начал изучать право в Лейпцигском университете, а после неудачной попытки стать органистом в церкви Святого Вацлава в Наумбурге в 1732 году, в 1734 году поступил в Бранденбургский университет во Франкфурте, где также изучал право и стал членом Коллегиум музикум (лат. Collegium Musicum). В дополнение к собственным ранним композициям он исполнял произведения своего отца, среди которых были Увертюра ре мажор с знаменитой Арией, Кофейная кантата и Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052, предположительно в своей собственной аранжировке (BWV 1052a). Он завершил обучение в 1738 году, однако отказался от замыслов академической карьеры, чтобы целиком посвятить себя музыке.
В 1738 году Карл Филипп Эммануил Бах был назначен клавесинистом в капеллу прусского кронпринца Фридриха в Руппине. В результате этого назначения он отклонил предложение Генриха Кристиана фон Кейзерлингка, сына Германа Карла фон Кейзерлингка, о сопровождении в образовательной поездке. В 1741 году Бах занял постоянную должность концертного клавесиниста в придворной капелле кронпринца, который в 1740 году был коронован. На тот момент Карл Филипп Эммануил уже завоевал репутацию одного из наиболее выдающихся клавесинистов Европы, написав около 150 сонат и более 50 концертных пьес для клавесина. В часовне кронпринца в Райнсберге он встретил таких замечательных музыкантов, как Иоганн Иоахим Кванц, братья Граун, Франц и Георг Антон Бенда, также участвующих в королевских концертах.
Будучи камерным клавесинистом Фридриха II, Бах обучал молодого герцога Карла Евгения Вюртембергского в Берлине. В то время он посвятил ему шесть Вюртембергских сонат для клавесина (Нюрнберг, 1744). Два года ранее он посвятил Фридриху II свои шесть прусских сонат («Sei Sonate per Cembalo»), которые стали важнейшими образцами нового стилистического развития в области клавесинных сонат. Немало органных произведений было создано для домашнего органа принцессы Анны Амалии, построенного в 1755 году Эрнстом Юлиусом Марксом и Иоганном Петером Мигендтом, ныне хранящегося в церкви «Zur frohen Botschaft» («К Радостной Вести») в берлинском районе Карлсхорст. Бах оставил обширное наследие произведений для клавишных инструментов до последних лет своей жизни, которые составляют краеугольный камень его творческого наследия.
Изначально Бах создавал свои произведения для клавесина, а затем, следуя моде конца XVIII века, обратился к клавикорду. Он упоминал фортепиано, но лишь в конце XVIII века данный инструмент смог занять доминирующее положение над клавикордом.
В 1744 году Бах женился на Иоганне Марии Даннеманн, дочери берлинского виноторговца. В этом браке появились на свет дочь Анна Филиппина Бах (1747–1804) и два сына: Иоганн Адам Бах, также известный как Август (1745–1789), занимавшийся юридической практикой в Гамбурге, и Иоганн Себастьян Бах Младший, также известный как Иоганн Самуил (1748–1778), ставший художником и ушедший из жизни в Риме во время учёбы. В 1746 году Бах получил статус камерного музыканта.
Берлинский период творческой деятельности, за который и получил прозвище «берлинский Бах», охватывает такие произведения, как «Магнификат» (1749), Пасхальная кантата (1756), а также ряд симфоний и концертов. Среди прочих значимых произведений сборник песен: «Духовные оды и песни на тексты Х. Ф. Геллерта». Его обработки од и песен Геллерта издавались неоднократно вплоть до 1784 года и вдохновляли множество композиторов, включая Бетховена, на написание его «6 духовных песен на стихи Х.Ф.Геллерта» (1803), op. 48. Однако основная часть его творчества была посвящена клавишным инструментам (в основном клавикорду), для которого он создал в этот период почти 100 сонат и других сольных произведений. Также были написаны многие важные сонаты для флейты.
Музыка Карла Филиппа Эммануила Баха изобилует разрозненными мелодиями и необычными гармоническими скачками, фразами, отходящими от барочной традиции, в результате чего его творчество можно увидеть как музыкальный аналог более позднего литературного подхода Клопштока, Гердера и молодого Гёте.
В 1753 году он издал в Берлине первую часть своего значимого учебника «Опыт истинного искусства клавирной игры», а вторую часть опубликовал в 1762 году. Во многих разделах этого труда Бах вводит понятие «музыкальная мысль». В главе о свободной фантазии он утверждает, что «музыкант, чтобы суметь донести эмоцию до другого, должен сам ее пережить. Он обязательно должен уметь чувствовать все аффекты, которые
хочет возбудить в своих слушателях. Он дает им понять свои собственные чувства и таким образом лучше всего движет их к сочувствию».
26 марта 1755 года Бах исполнил партию континуо на премьере «Страстей» Карла Генриха Грауна «Смерть Иисуса». В том же году разразился конфликт между Бахом и его соперником Кристофом Нихельманом, который в трактате «Die Melodie, nach ihrem Wesen sowohl, als nach ihren Eigenschaften» обвинил Баха в неестественности его стиля. Бах ответил полемическим трактатом под псевдонимом Каспар Дюнкельфейнд, что привело к дальнейшим нападкам со стороны Нихельмана. В конечном итоге Нихельман был вынужден покинуть свой пост при дворе, а жалование Баха было увеличено на 200 талеров.
В результате этих споров Бах всё больше дистанцировался от придворной жизни и всё активнее включался в частные музыкальные круги Берлина. Он стал заметной фигурой первой берлинской певческой школы, основанной Христианом Готфридом Краузе, хотя и не занимал в ней ведущей позиции, а его композиции в основном создавались на юмористические тексты. Иногда также сочинял песни в народном стиле.
Карл Филипп Эммануил Бах играл на клавикордах и фортепиано Готфрида Зильбермана, одного из выдающихся производителей клавишных инструментов своего времени. В 2020 году Пол МакНалти создал копию фортепиано Готфрида Зильбермана, датируемого 1749 годом, для Малкольма Билсона.
2 апреля 1768 года, в Великую субботу, Карл Филипп Эммануил Бах стал преемником своего покойного крестного отца, великого Георга Филиппа Телемана, и занял пост муниципального музыкального руководителя и кантора в Йоханнеуме, Гамбурга. Официальное вступление в должность состоялось 19 апреля. Его обязанности в Гамбурге, подобно тем, что он исполнял в Лейпциге, требовали значительного внимания к церковной музыке, и Бах теперь уделял ей всё больше времени. Каждый год в пяти главных церквах Гамбурга планировалось около двухсот выступлений, не считая множества произведений, задуманных для особых случаев. Чтобы справиться с этой колоссальной рабочей нагрузкой, Бах прибегал к дальновидному планированию, используя существующий музыкальный материал, будь то его собственные ранние композиции или сочинения других композиторов, таких как Георг Антон Бенда, Готфрид Август Гомилиус, Готфрид Генрих Штёльцель, а также сочинения его отца и Телемана.
В 1769 году он создал ораторию «Израильтяне в пустыне», а в период с 1769 по 1788 годы написал более двадцати произведений на тему Страстей Господних, вторую ораторию «Воскресение и Вознесение Иисуса», а также около семидесяти кантат, литаний, мотетов и прочих литургических произведений. В описании для фортепиано (в названии которого употребляется слово «clavier», охватывающее как клавикорд, так и фортепиано) он опубликовал шесть томов «Для знатоков и любителей» в промежутке между 1779 и 1787 годами.
В круг друзей Баха в Гамбурге изначально входили Готхольд Эфраим Лессинг, с которым он познакомился в Берлине, а также мэры Ганс Якоб Фабер и Якоб Шубак. Позже в его окружении появились такие личности, как теолог Кристоф Христиан Штурм, профессор математики Иоганн Георг Бюш, а также врачи Иоганн Альберт Генрих Реймарус и Иоганн Август Унцер. Он также поддерживал дружеские отношения с Маттиасом Клавдием, Генрихом Вильгельмом фон Герстенбергом, Фридрихом Готлибом Клопштоком и Иоганном Генрихом Фоссом.
Помимо своих официальных обязанностей, Бах с самого начала занял центральное место в концертной жизни Гамбурга. Он исполнял не только собственные оратории, но и произведения других композиторов, включая произведения Карла Генриха Грауна и Телемана. На концерте 9 апреля 1786 года прозвучали симфония его собственного сочинения, «Magnificat», кантата «Heilig», а также отрывки из «Мессы си минор» его отца.
Бах поддерживал обширную переписку со многими выдающимися личностями своего времени, включая Дени Дидро, редактора «Энциклопедии». Сохранилось два письма Дидро к Баху. Вероятно, он также нанёс Баху визит в Гамбурге в конце марта 1774 года, стремясь приобрести ноты и композиции для своей музыкально образованной дочери, Мари-Анжелика, маркиза де Вандель (1753–1824), на пути обратно из Санкт-Петербурга. Пребывание Дени Дидро не ускользнуло от внимания местной прессы, и гамбургская газета «Adreß-Comtoirs-Nachrichten» сообщила о визите энциклопедиста 31 марта 1774 года.
Карл Филипп Эммануил Бах покинул этот мир в Гамбурге в 1788 году. Его могила в крипте церкви Святого Михаила до сих пор открыта для посещения. После его смерти Фридрих Готлиб Клопшток и Иоганн Вильгельм Людвиг Глейм посвятили ему поэтические панегирики.
За почти 60 лет своей жизни Бах сочинил более 1000 отдельных произведений. Большая часть его посмертной музыки была затем приобретена коллекционером Георгом Пёльхау. Фридрих Вильгельм фон Тулемайер также сохранил превосходные копии произведений Баха, Кванца, Шаффрата и Нихельмана.
Карл Филипп Эммануил Бах признан одним из величайших композиторов, находящихся на границе между барокко и венским классицизмом. При жизни он пользовался большей известностью, чем его отец, Иоганн Себастьян. В 1788 году, незадолго до его смерти, Вольфганг Амадей Моцарт дирижировал тремя исполнениями оратории «Воскресение и Вознесение Иисуса» в Вене. В этот момент, хотя гамбургский композитор отсутствовал, он был удостоен исключительной чести: на исполнении 4 марта граф ван Свитен распорядился, чтобы медно-гравированный портрет капельмейстера Баха пронесли по залу. Присутствующие принцессы и графини, а также всё высшее общество восхищались великим композитором, что вызвало бурные аплодисменты и громкие овации, звучавшие трижды.
Бах пользовался особым уважением среди венских классиков, таких как Йозеф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт, и Людвиг ван Бетховен.
Имя Карла Филиппа Эммануила Баха с гордостью носит музыкальная средняя школа в Берлине, а также Францисканская монастырская церковь во Франкфурте-на-Одере, с момента своего переоборудования в концертный зал, что подчеркивает значимость его вклада в музыкальное искусство.
В 2015 году на Петерштрассе в Гамбурге торжественно открылся музей, посвящённый Карлу Филиппу Эммануилу Баху, предоставляющий посетителям уникальную возможность погрузиться в его выдающееся наследие.
Чтобы сохранить и популяризировать музыкальное наследие этого знаменитого сына Баха, в 1998 году был основан Гамбургский хор имени Карла Филиппа Эммануила Баха. Этот концертный хор регулярно радует слушателей исполнением произведений своего вдохновителя, продолжая традиции и привнося в современность дух его творчества.
Восьмого марта 2014 года мир с восторгом отмечал 300-летие со дня рождения Карла Филиппа Эммануила Баха. В его честь баховские города, такие как Гамбург, Потсдам, Берлин, Веймар, Франкфурт-на-Одере, Лейпциг и множество других немецких городов, организовали великолепную программу концертов и мероприятий, в которой отразилась богатая музыкальная история композитора.
Существует множество каталогов произведений Карла Филиппа Эммануила Баха, среди которых наиболее известен каталог «Wotquenne», составленный Альфредом Воткенном в 1905 году и обозначаемый сокращением «Wq». Однако более современный и полнофункциональный «Тематический каталог произведений Карла Филиппа Эммануила Баха», разработанный Э. Юджином Хельмом в 1989 году, предлагает более детализированное систематизирование и обозначается символом «H». В 2014 году мир увидел совершенно новый каталог вокальных произведений в рамках проекта «Репертуар Баха», в то время как подготовка каталога инструментальных произведений находилась на стадии завершения.
Что касается избранных произведений композитора, их разнообразие впечатляет:
- Концерт для клавесина до мажор, Wq 20, H. 423
- Концерт для клавесина, двух скрипок, альта и бассо континуо ре минор, Wq 23, H. 427
- Концерты для органа с оркестром, Wq 34, 35 и 70/4
- Концерт для клавесина, фортепиано и оркестра ми-бемоль мажор, Wq 47, H. 479 (1788)
- Шесть прусских сонат, Wq 48
- Шесть Вюртембергских сонат, Wq 49 (состоящих из № 1 Ля минор, № 2 Ля-бемоль мажор, № 3 Ми минор, № 4 Си-бемоль мажор, № 5 Ми-бемоль мажор, № 6 Си минор)
- Шесть сонат для «Опыта истинного искусства игры на клавире», Wq 63
- Клавирные произведения (сонаты, фантазии, рондо) для знатоков и любителей, Wq 55-59 и 61
- Шесть органных сонат, Wq 69 и 70/2-70/6
- Сонаты для поперечной флейты и фортепиано (Соната № 1 ре мажор, Wq 83; Соната № 2 ми мажор, Wq 84; Соната № 3 соль мажор, Wq 85; Соната № 4 соль мажор, Wq 86; Соната № 5 до мажор, Wq 87)
- Двенадцать вариаций на тему La Folia, Wq 118/9
- Соната ля минор для флейты соло, Wq 132, H. 562
- Гамбургская соната соль мажор для флейты и бассо континуо, Wq 133
- Соната для виолы да гамба ре мажор, Wq 137
- Дуэт для флейты и скрипки, Wq 140
- Трио-соната (Sinfonia a tre voci) ре мажор (1754), H. 585
- Трио для флейты, скрипки и бассо континуо си минор, Wq 143
- Трио для флейты, скрипки и бассо континуо до мажор, Wq 147
- Трио-соната си-бемоль мажор, Wq 158
- Трио-соната до минор «Sanguineus et Melancholicus», Wq 161/1
- Концерт для гобоя с оркестром си-бемоль мажор, Wq 164, H. 466
- Концерт для гобоя с оркестром ми-бемоль мажор, Wq 165, H. 468
- Пять концертов для флейты ре минор (Wq 22), ля минор (Wq 166), си-бемоль мажор (Wq 167), ля мажор (Wq 168) и соль мажор (Wq 169)
- Три концерта для виолончели ля минор, си-бемоль мажор и ля мажор (Wq 170–172)
- Две симфонии, Wq 173 и Wq 178
- Берлинские симфонии (№ 1 до мажор, Wq 174; № 2 фа мажор, Wq 175; № 3 ми минор, Wq 178; № 4 ми-бемоль мажор, Wq 179; № 5 фа мажор, Wq 181)
- Шесть Гамбургских симфоний, Wq 182 (№ 1 соль мажор, № 2 си мажор, № 3 до мажор, № 4 ля мажор, № 5 си минор, № 6 ми мажор)
- Четыре оркестровые симфонии, Wq 183
- Magnificat, Wq 215
- Кантата «Филлида и Тирсис» для сопрано, двух флейт и бассо континуо (впервые издана Г. Л. Винтером, Берлин, 1766), Wq 232
- Страсти по Матфею, Wq 234 (1785)
- Страсти по Святому Луке, Wq 235 (1771)
- Страсти по Марку, № 783 (1786)
- Страсти по Иоанну, H. 785 (1772)
- «Израильтяне в пустыне», Wq 238 (1769)
- «Воскресение и Вознесение Иисуса», Wq 240 (1787)